Далеко не каждый день выходят в свет новые концертные рояли. Для производителей фортепиано создание рояля — это серьезный вызов, поскольку концертный рояль является лицом компании. Его признание среди музыкантов влияет на успешность бренда. Что же делает концертный рояль выдающимся?
Почему пианисты всегда отдавали предпочтения определенным фортепианным производителям? Каким требованиям должны удовлетворять современные концертные рояли?
Почему пианисты всегда отдавали предпочтение определенным фортепианным производителям? Каким требованиям должны удовлетворять современные концертные рояли?
В чем залог успеха концертного рояля? С точки зрения компании Bösendorfer, концертный рояль должен одинаково хорошо звучать как аккомпанирующий инструмент в камерных залах, так и сольный инструмент на больших концертных площадках. Эти области применения диаметрально противоположны, однако исключительный концертный рояль должен охватывать широкий звуковой диапазон и обладать многообразием звуковых градаций. Игнац и Людвиг Бёзендорферы были убеждены, что рояли должны не только звучать технически безукоризненно, но и воодушевлять своим звучанием исполнителей и публику.
Для пианистов очень важна безупречность механики и широкие возможности звукоизвлечения, гарантирующие максимальный контроль и стабильность при игре. Дополнительными же факторами, определяющими восприятие исполнения, являются способность рояля передавать звук в пространство и возможность контролировать длительность этого звука, особенно в высокочастотном диапазоне, где пианист должен доносить самые мягкие звуки пианиссимо до слушателей всего зала.
В 2011 году компания Bösendorfer задалась целью воплотить в жизнь все эти факторы и уже в апреле 2012 года приступила к реализации амбициозного проекта. Успех проекта зависел от того, насколько все задействованные в процессе человеческие ресурсы — от фортепианных мастеров до высшего руководства — смогут мотивированно и целенаправленно вносить свой вклад в достижение поставленной цели.
Наряду с формированием основной группы разработчиков были определены наиболее значимые области и конкретные направления реализации проекта. Чем больше мы углублялись в детали в ходе обсуждения стоявших перед нами задач, тем больше вопросов у нас возникало. В связи с этим у нас накопилось больше вопросов, чем ответов: какими должны быть отличительные качества нового рояля Bösendorfer? Что именно современные пианисты ожидают от концертного рояля? Какие требования к инструменту предъявляет современная концертная индустрия? Как повысить устойчивость фортепиано к постоянным механическим воздействиям, меняющимся климатическим условиям и частой транспортировке? Правильные ответы на все эти вопросы определили ход всего процесса изготовления рояля.
Компания Bösendorfer поставила перед собой цель создать такой концертный рояль, который, сохраняя традиции и индивидуальность звучания Bösendorfer, одновременно отвечал бы всем требованиям современного инструмента. Грандиозный проект был разбит на четыре стадии: исследования, разработка концепции, проведение экспериментов над существующими моделями роялей и создание нового концертного рояля. На всех четырех стадиях мы подвергали сомнению предыдущие практики производства роялей. Мы допускали любые идеи — ничто не представлялось нам невозможным или слишком безумным. Был пересмотрен весь процесс создания звука от удара по молоточкам до способности деки передавать звук в пространство. Так, например, было проанализировано моделирование колебаний струн: их длина, разделение (в частности, оправданность применения строенных басовых струн в определенном диапазоне), смещение нескольких струнных групп от среднечастотного к низкочастотному диапазону, преобразование распределения усилий натяжения в диапазонах низких, средних и высоких частот и, конечно же, влияние всех этих факторов на звуковую индивидуальность фортепиано. Самый же большой вызов заключался в дальнейшем совершенствовании резонирующего корпуса, сохраняя узнаваемый, исключительно певучий тембр рояля Bösendorfer: нужно было добиться максимального резонанса и максимальной способности передавать звучание. В связи с этим для создания исключительного концертного рояля важнейшим и решающим требованием стало соблюдение заданных акустических требований к конструкции всего рояля. Жизнеспособность проекта зависела от того, удастся ли оптимизировать вибрационную способность деки. Доработки существующей конструкции рояля было недостаточно. Нужно было полностью ее усовершенствовать и вывести на качественно новый уровень. Мы использовали компьютерные расчеты для моделирования струн и структурного анализа, а также средства трехмерного автоматизированного проектирования. Мы совместили преимущества цифрового программного управления со знаниями и интуицией наших опытных мастеров, умеющих работать с чувствительными материалами. Прежде чем изготовить прототип на основе совершенно новой концепции конструкции, мы протестировали разработанные нами решения, чтобы определить, способны ли они обеспечить желаемые эффекты или изменения. На первом этапе мы подвергли расчетным нагрузкам такие компоненты, как основание деки, рипки и струнодержатели, и зафиксировали все замеры. На втором этапе мы интегрировали как можно больше параметров новой конструкции в существующий концертный рояль. Части наружной стенки корпуса были отфрезерованы, и новое основание деки вместе с рипками и струнодержателями было вставлено в модифицированную конструкцию. Эти первые конкретные результаты исследований были чрезвычайно важны для детальной инженерной проработки компонентов и позволили предварительно оценить эффективность базовой концепции. На следующем этапе был выработан окончательный вариант конструкции и были подготовлены соответствующие конструкционные чертежи первых двух прототипов.
Привнесенные новшества были доработаны и оптимизированы, например, все параметры моделирования струн: длина, диаметр, сила натяжения, разнесение, выверка и расположение отдельных секций, набор одинарных, двойных и тройных струн, соотношение силы натяжения между диапазонами низких, средних и высоких частот, длина прокладки, линии прокладки и многое другое. Используя программные средства автоматизированного проектирования, можно оптимально визуализировать, рассчитать и сформулировать все процессы посредством кривых негармоничности, значений нагрузки и распределения прочности на растяжение, чтобы максимально увеличить сбалансированность, стабильность, вибрационную способность и период колебаний. Для достижения максимального звукового потенциала в высокочастотном диапазоне мы в первых двух прототипах протестировали два варианта — один с дуплексной системой вблизи крепления струны за струнодержателем и один — без. Результаты однозначно склонили чашу весов в пользу дуплексного исполнения с его колоколообразным акустическим компонентом и потенциалом формирования динамики звучания. Поскольку конструкция многих деталей и узлов во многом определяется моделированием струн, она выполнена предусмотрительно, с учетом всех элементов, на которые она влияет, включая подрамник, чугунную раму, клавиатуру, форму корпуса и др.
Конструкция корпуса рояля 280VC имеет традиционный, типичный для Bösendorfer вид с поперечными балками. Из звуковых соображений в ней применяется главным образом цельная древесина ели и бука. Вместе с тем данная конструкция содержит и ряд инновационных элементов, появление которых стало возможным исключительно благодаря современным технологиям. Метод трехмерного конструирования позволяет выполнять сверхточную работу над всеми деревянными соединениями элементов корпуса, распорками, поперечным блоком и штульрамой. В результате мы получили устойчивую и солидную основу для дальнейшего присоединения элементов конструкции. В отличие от более ранних конструктивных исполнений, нижний корпус формирует закрытый блок. Основу стенки корпуса традиционно образует акустическая еловая древесина. Два слоя бука внутри и снаружи усиливают и стабилизируют стенки корпуса. При этом звуковой аспект, заложенный в акустической еловой древесине, образующей основу стенки, остался без изменений.
Под «акустическим корпусом» мы понимаем блок, состоящий из нижнего корпуса, резонансной деки, рипок и струнодержателей. В основе данной конструкции лежит разработанная в 3 измерениях проектная модель, специально адаптированная к конкретной форме фортепиано, которая напоминает криволинейный эллипсоидный элемент, предельно точно перенесенный на все части акустического корпуса. Число, расположение, размеры и формы рипок деки точно рассчитаны на основе коэффициентов давления и технических параметров всего диапазона. Благодаря высокоточной конструкторской основе в виде трехмерной модели и оптимально отлаженному мониторингу реальных изменений, вызванных преобладающим относительным давлением, нам впервые удалось точно отследить процессы в акустическом корпусе и учесть требуемые регулировки размеров при точной настройке. Это положительно повлияло на резонансные и амплитудно-частотные характеристики и эффективность деки, которая является важнейшим звукоизвлекающим компонентом рояля. Именно здесь рождается музыка и ее, если можно так выразиться, зерна отделяются от акустических плевел.
Конструкция чугунной рамы ориентирована на обеспечение устойчивости и статичности. Чугунная рама тоже была разработана в виде трехмерной модели и вычерчена с применением программного обеспечения САПР. Благодаря этому удалось задать оптимальные размеры и расположение для соединительных частей различных силовых элементов конструкции рамы, достигнув максимальной устойчивости при минимальной массе. Мы сами изготовили модель рамы для пескоструйной формовки, основываясь на форме, отлитой в качестве прототипа на заводе в австрийском городе Энс. Одновременно мы подготовили корпуса и деки для прототипов инструмента. Несмотря на то, что чугунная рама, корпус и вирбельбанк изготавливаются независимо друг от друга, они должны точно соответствовать друг другу по размерам.
Мы проверили вибрационную способность инструмента, прослушали резонансную частоту различных регистров и попытались представить, как будет звучать фортепиано в законченном виде. Со дня первого совещания, ознаменовавшего официальное начало проекта и конструирования прототипа, прошло около двух лет. Потом были установлены клавиатура и механика. Абсолютной кульминацией стал процесс интонировки. На данном этапе результат сразу же становится очевидным и показывает, успешна ли разработка. К счастью, в случае с 280VC очень быстро стало ясно, что кропотливые часы работы не пропали даром. Однако по-прежнему не было ответа на один из главных вопросов: как будет звучать инструмент в большом концертном зале с оркестром? В такой ситуации огромное значение имеют звуковые возможности механики. Геометрия механики, ее взаимодействие с акустическим корпусом и возможности звукоизвлечения были тщательно проработаны и согласованы между собой. Мы опросили много пианистов и получили ценные советы по звуковым возможностям, по весу механических элементов, степени управляемости механики и звучания. Данные исследования помогли нам понять, что точная настройка и выверенный баланс между механическим управлением и создаваемым звуком играют для исполнителя решающую роль.
Первые два прототипа были задействованы на концертах сразу после изготовления. Первое решающее испытание прошло в Моцартовском зале венского Концертхауса: Валентина Лисица сыграла один из фортепианных концертов Моцарта. После первой репетиции пианистка попросила поставить обратно на рояль пюпитр, мотивировав просьбу следующим образом: «У этого инструмента настолько невероятная мощь, что для меня он звучит, пожалуй, громковато». И это при наличии оркестрового аккомпанемента! После того как два прототипа-«первенца» новой модели 280VC получили на удивление хороший прием, мы решили изготовить еще четыре предсерийных рояля. Это позволило нам протестировать слегка различающиеся варианты исполнения и создать необходимые механизмы и шаблоны для дальнейшего серийного производства.
Осенью 2015 года настал решающий момент. Мы официально представили новый концертный рояль 280VC — Vienna Concert в отеле Palais Coburg в Вене. С этого момента инструмент звучит во многих концертных залах по всему миру. Многие знаменитые исполнители выпустили альбомы на компакт-дисках, при записи которых они также использовали нашу новую модель.
Автор: Фердинанд Брой
Редактор: Марион Александер